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明星牌越来越难打 综艺荧屏流行以巧博大_盈禾国际手机版

作者:盈禾国际 时间:2021-02-25 14:36
本文摘要:2019年,屏幕综艺节目依然繁荣。《快乐三重奏》等快播综艺之后,将打造《诗与远方》,《我家那闺女》等细心观察的综艺开始抢占市场。 老综艺的人气依旧火爆,《无限大挑战》 《跳跃吧》换血也挽回不了口碑的下滑。影视寒冬,车祸促成了演技节目的话题性,比如《我就是演员》 《演员请求所在之处》。 纵观全年的综艺节目,不需要“破圈”站成陌生人,大规模投放更难获得高回报。反而以巧妙的思维构建节目基调赢得了市场,成为屏幕上的流行色。 王牌综艺的口碑谢绝“他是我哥”。

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2019年,屏幕综艺节目依然繁荣。《快乐三重奏》等快播综艺之后,将打造《诗与远方》,《我家那闺女》等细心观察的综艺开始抢占市场。

老综艺的人气依旧火爆,《无限大挑战》 《跳跃吧》换血也挽回不了口碑的下滑。影视寒冬,车祸促成了演技节目的话题性,比如《我就是演员》 《演员请求所在之处》。

纵观全年的综艺节目,不需要“破圈”站成陌生人,大规模投放更难获得高回报。反而以巧妙的思维构建节目基调赢得了市场,成为屏幕上的流行色。

王牌综艺的口碑谢绝“他是我哥”。2019年,真人秀仍然主导着大卫和在线平台上的综艺节目。不同的是,在更坦诚的观众面前,一次爆炸拿走一切的日子一去不复返了。

收视率最高的节目中,《跳跃吧第三季》 《无限大挑战第五季》依然排在收视率榜前十位,但从口碑来看,这两个王牌综艺节目的在线评分分别只有5.3和4.1,与节目播出时的7.4和9.1的高分相去甚远。《跳跃吧》和《无限大挑战》也不约而同。最近一个季度,会员频繁换血。

在两个节目大换血的背后,国内综艺面临着节目创意瓶颈、N代无法绽放新活力、主管部门压制偶像化的明星炒作不正之风、严格控制明星薪酬、真人秀节目各种津贴等种种困境。新鲜血液的流动并没有让《跳跃吧》和《无限大挑战》的收视率和口碑上升,节目模式和内容的重复仍然让观众感到缺乏新鲜感。

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市场冷了,大推出不可持续,屏幕开始回归本来面目。CCTV 《主持人大赛》年后回归。虽然还是以稀有节目的形式出现,但却屡屡爬上网站新闻和社交媒体冷搜索榜。内容为王,观众认可,这才是国内综艺节目应该有的样子。

国产综艺能否入星取决于2019年整体综艺在数量和制作上回归理性:只能靠形式模仿的爆款“综合一代”越来越少。而创意严重不足,新综艺的成功率相对较低。

在此基础上,许多观众开始以批判的眼光审视市场上的综艺节目。比如《平我吧》的重播,一方面是因为高以翔事件的舆论影响,另一方面,至少依靠大牌明星作为宣传噱头来提高收视率的运营商,已经违背了当前的主流价值观。

综艺节目不仅表达了非常简单的悲观下行、自我挑战等价值要素,还反思了是否没有急功近利。在当今的大环境下,节目制作人最关心的是如何用更少的钱制作更好的内容,不拼就做人物是一种思维方式。比如第一个讨论经纪公司的职业真人秀《我和我的经纪人》,记录了艺人和经纪人的合伙关系,每天向大众呈现娱乐圈的现实。该节目向当代城市职场展示了车祸引发公众参与话题的热情。

目前市场上很多音乐节目以经典歌曲为主,原创音乐缺乏展示平台。中国歌手兼词曲作者生态挑战节目《我是唱作人》将面向中国音乐歌手,将一大批高质量的原创音乐作品带入大众视野,展现中国音乐多元化的生态。

演技节目积累成无数精彩场面,预示着2019年更短视频的崛起,广告的崛起,模式创意的停滞,屏幕综艺的爆发。然而,当市场降温时,人们可以沉下心来,挖得更深。

2019年十多档高收视率综艺节目中,只有一档网上评分8分左右的台湾综艺《经典咏流传第二季》获奖,而网上综艺《明星大侦探第五季》 《无限大青春》和目前播出的《奇葩说道》。以上综艺都有很强的专业倾向而不是泛娱乐化。《经典咏流传》将古诗词与现代音乐相结合,弘扬传统文化;《明星大侦探》侧重推理小说,内容烧脑,能极大的引起观众的好奇心.作为网络综艺第一个也是最长的节目,《奇葩说道》已经来了六季,节目以一种娱乐的方式来谈论坦诚的社会问题。

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独特的话题对抗,让很多观众学会了从药方的角度审视问题,而不是用刻板印象只做判断。这样的话题辩论节目在市场上是非常稀缺的,并且伴随着它。《泰《我就是演员》制作后的第三季,依然获得大牌明星的表演新人奖,充满综艺感。相比之下,《演员请求所在之处》 《演技派》则说明,网络综艺的思维是完全不一样的,轻的。

追到明星秀的制作思路,《演员请求所在之处》重新加入了编剧间大量的表演询问和思想对抗,演员综艺大赛让编剧担当主角。《演技派》简单的变成了演员试镜、编剧选角、实拍在片场的空战,向观众展示了拍摄的唯一过程,对于普及科学知识意义重大。

今年的音乐节目再现了网络和台湾的不同。当《中国好声音》 《歌手》这样的老式音乐综艺无法再掀起波澜的时候,今年夏天,很多粉丝在主乐队《乐队的夏天》浪漫播出后高喊“精彩”,推出了一个覆盖各个年龄段的新杨家乐队,在网上获得了8.8的高分,引发了乐队文化的回潮。

综合来看,综艺行业正在从过去的粗糙发展模式向更细致的制作模式转变,这背后是对受众市场需求的新审视。今年的家庭观察节目《我家那闺女》聚焦催婚这个社会话题。

该节目的镜头对准了四个明星女孩的生活,而作为观察者的父亲则“躲在幕后”。该节目讲述了当代家庭中父母和孩子的共存,并介绍了各种主题,如年轻人不结婚。

随着现代生活节奏的加快,快速综艺节目应运而生,成为许多向往田园歌曲、无法逃离工业文明的都市人“借别人的眼镜,倒进自己的街区”的迫切方式。《憧憬的生活》 《快乐三重奏》 《中餐厅》 0103010,明星下乡,去餐厅做民宿,体验乡村生活,体验平淡的岁月,让观众释怀。目前业内广为流传的观点是,偶像、音乐、表演等综艺节目的主打曲目必须是奉献给大众的,所以正在趋于饱和,但另一方面,观众的市场需求也几乎没有得到满足。在综艺制作人陈巍身上,根据目前观众的市场需求,综艺节目会按照真人秀、喜剧、音乐等身体属性进行分类。

“观众只会说这是一个非常‘辣’的节目,这是一个非常‘饭’的节目.只要他真的漂亮,符合他的市场需求。”也就是说,回归综艺的理念,寻找生活的快乐和体验,寻找观众最现实的痛点和市场需求,并努力去准确满足,也许一个节目能在2020年的综艺中脱颖而出。


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